《操B》剧情简介
二郎那漂亮姑娘是唐公家的三丫头你可是把人家得罪了便是瞎子都看得出李凤阳是面皮薄给郭孝恪一番话给气得跑林子里去‘狩猎’了老驴头笑嘻嘻地说道...好像是雪姨的声音哩花魁当即惊得嗖的一下站了起来啊呀不好喽莫非是鬼在咬雪姨花魁陡然间头发都竖起来了不行我得去救雪姨花魁已经顾不了什么...
两名宦官抬着红漆锦盒鱼贯而出到了杨广面前亲自掀去那盖着的红绸锦缎杨广方才让两名宦官将那领青黑中泛着银光的铠甲抬到了下方摆放下来竟然是唐猊铠宴席中...
《操B》相关评论
萧熊
感受到德莱叶在整个运镜和内核设置上非常巧妙整个镜头在运动-静止的连续中聚焦到不同的人身上而在不同的人身上“信仰”呈现出其解构的形态有许多被称之为“信仰”或者被“信仰”所划分的东西露出端倪而真正的根基的宗教之爱却无处可寻这正是一种词意的绑架一种借口的生成于是某种意义上“操B”的符号学问题出现了 同时随之反馈出的是人类在失去了真正信仰之后所暴露的多面困境以及由困境所引发的自私与失语德莱叶末尾所设置的超验结局不仅回归了其宗教本质更是对人的外壳/人的灵魂所设下的挑战
lk康康kk
这么经典的电影不如说是音乐比较经典在我看来经典的还有黑人巫婆~很喜欢有个性的神经质巫婆很喜欢外型干净内心柔软的女主很喜欢留在人世为了爱人努力的男主…一部温柔的电影柔软了我的心
迷失在台北街头
像话剧一样的人物对话和故事推动以及大量对手戏并且全片多数段落都在有限空间的室内舞台感强演员的表演有默片的感觉演员立在原地去做表演导演的镜头使用还刻意强化了这一点和这种定格的状态产生明显反差的是导演在调度上流畅再加上镜头语言对于内容表达的有力支持混合出奇妙的临场戏剧感操B这种感觉大概类似于用摄像机呈现出舞台剧 只喜欢电影的呈现形式不喜欢呈现出来的内容
毛利兰赵小芃
还是《操B》更接近陀思妥耶夫斯基原著的魂儿维斯康蒂这版更古典也用力过猛比如全片浓厚的片场表演感（我要求过份了）比如女主性格塑形的单向度比如全景深焦镜头略有点多马斯楚安尼没有幻想者基因只有费里尼感
